2023年艺术品拍卖市场的古代书画板块，尤其是高端精品，在整个艺术市场中表现最为亮眼。无论是春拍还是秋拍，古书画板块都有高价出现 ；不管是北京还是香港拍场，古书画部分都有惊喜。
2023年6月，中国嘉德于北京举行30周年拍卖，特别安排《画中九友集册》以单一拍品专场形式亮相，历经65口激烈喊价后，最终以1.91亿港元天价易手。其后，北京保利举办的2023春拍古代书画板块总成交额6.488亿元，诞生1件亿元拍品，9件千万级拍品。“仰之弥高——古代书画夜场”所拍68件古书画作品，斩获5.79亿元，成交率高达95.7%，高估价作品均顺利易手。其中，赵孟頫小楷《临黄庭经》以1.817亿元成交，为赵孟頫作品拍卖纪录第三高价，也是2023年度书法作品拍卖最高价。乾隆帝题赞、金廷标所绘的《平定西域五十功臣像赞》以9200万元成交。
其他拍品也有惊喜出现。经济学家张五常旧藏，两宋词人朱敦儒《与益谦郎中札》在北京保利秋拍中以5692万元拍卖易主；陈继儒《云岩萧寺图》在上海嘉禾春拍中以5922.5万元成交；文徵明《新燕篇诗意卷》在北京保利春拍中以4025万元成交；明代书法大家祝允明的《草书长卷》在香港佳士得秋拍中以逾估价三倍的2458万港元成交；明代书法家王宠《诗帖》手卷，在北京保利春拍中以3910万元的价格创纪录成交……
中国嘉德秋季拍卖，古书画板块的惊喜继续，自北美回流的名作——王蒙《涤砚图》以2.875亿元的高价成交，成为2023年度中国书画拍卖市场上成交价最高的古书画。
在北京永乐2023秋拍重磅古书画夜场中，一组由刘益谦、王薇伉俪珍藏的古代书画经过激烈竞价，总成交价9453万元。
著录于《石渠宝笈三编》的陆治《云川图》在香港苏富比秋拍中以4280万港元逾估价四倍成交；张即之《楷书卷》在中国嘉德2023年春拍中以6900万元成交；十余次出版的明代王铎《草书李欣诗〈晚归故园〉》在中国嘉德春拍中以3910万元成交；樊圻、吴宏、陈卓、王概、王蓍、杨晋、官铨、陈训、邹寿坤共九位画家合绘的《山水十二屏》在香港苏富比以70万港元起拍，并最终以2223万港元成交，为低估价的27.8倍……
这些成交结果凸显了古代书画市场对高精尖艺术品的切实需求，也为古代书画市场的稳定前行释放出了积极信号。本期我们特邀深谙古书画市场的著名古书画鉴藏家、收藏家朱绍良，就2023年古书画市场的相关问题一一解答。
《中国拍卖》：整体而言，您认为2023年的古书画拍卖市场有什么亮点及特点？
朱绍良：古代书画拍卖不能以价格起落来评判，现在的收藏家、拍卖公司对古代书画研究与审美都在进步，那些原来美术史上没有地位的作者，基本上被市场冷落。而真正占据美术史一席之地的书画家作品，越来越被“新知性”收藏家所追捧，例如永乐拍卖“四王吴恽”专题，几年前的价格就很高，此次拍卖仍然继续走高。
中国艺术品不愁卖的顶级拍品，还是古代书画或者是近现代精品。比如蔡一鸣“乐山堂”的生货卖得很好，而且定价很低，对所有大藏家来讲，乐山堂的东西多年能买到一件就不错，真的是不愁卖。
因此，藏家应该认定一个目标，买艺术品一定要买足够好的“艺术珍品”，不要买“艺术商品”。艺术珍品的价格永远在攀升，而艺术商品的价格会随着经济气候、环境、时局的变化波动非常大。
《中国拍卖》：我们对照了一下2023年春拍和秋拍古书画板块的成交情况，秋拍不如春拍好，这是什么原因？古书画市场面临哪些困扰？
朱绍良：春拍的时候疫情管控刚刚放开，大家都憧憬着经济增长，让很多人就像打鸡血一样冲进来了。到秋拍的时候，经过大半年的消化，市场好像不像以前那么火热，大家就开始谨慎起来了。
对于市场而言，最重要的是缺好拍品，假货充斥市场，过度包装、宣传，买家也就没有那么踊跃。以古代书画拍卖为例，其实只要好东西出来也能拍得很好，比如乐山堂蔡一鸣先生的藏品，细川家族、王南屏的藏品，也都拍出了天价，是令人振奋的。
对于内地古书画拍卖市场而言，面临的第一个困扰是进境保税问题，第二个困扰是内地藏家更希望到品牌公司去购买，第三个困扰是对古代书画的认知程度较低。一方面是对真假问题的认知程度低，另一方面是对中国美术史的认知程度，尤其是书画史，只有真正深入地了解了书画史，这些古代书画的价值才会被挖掘出来。比如某藏家用非常低的价格买到了“游相兰亭”，是存世的第25件，属于一级文物。对这件拍品一开始大家都没有认知，可是现在经过很多方面考证，认为它就是游相兰亭。傅熹年先生曾经在香港李启严家见到过这件东西，李启严是收藏《淳化阁帖》的人，四件《淳化阁帖》今藏上博。所以，买下这件游相兰亭的藏家对美术史有非常清晰的了解，学识到了，那他捡这个漏是应该的。
《中国拍卖》：在2023年的古书画拍卖中，香港苏富比樊圻、吴宏等《山水十二屏》以70万港元起拍，2223万港元成交；中国嘉德春拍中徐渭题、姚琰画《兰亭古迹》卷，估价50万—80万元，最终成交价为1311万。在 2023 年市场上，也出现不少这种低估价、高成交的拍品，这是什么原因？
朱绍良：《山水十二屏》能够拍出这个价格确实有点意外，不过，这组拍品毕竟是《中国古代书画图目》著录的。由于有鉴定小组老专家们认可为真迹，能够拍出这个价格，也符合逻辑。
至于徐渭题、姚琰绘《兰亭古迹》，这个价格更是意外，也许是买家们看中这个兰亭图，认为是所有墨迹拓本的祖本，或者看中的是徐渭的墨迹吧？
《中国拍卖》：古书画板块为什么时不时会出现低估价、高成交的“黑马”？
朱绍良：有一部分是拍卖公司从业人员与藏家谈判结果，明明是一件很好的拍品，为了能够顺利成交，采用低估价方式所致。也有一部分，是因为藏家与拍卖公司没有深刻研究，被买家、藏家查到历史上更重要的著录吧！
古代书画价格一般是很透明的，出现“黑马”现象其实并不多见。假如出现“黑马”现象，对所有收藏家、经纪人、拍卖公司都是一种刺激，那就是学识不够，未来仍需努力。
《中国拍卖》：从2023年的行情来看，古书画市场仍旧“有漏可捡”？
朱绍良：机会永远留给有准备的人，“漏”是永远有机会的，就看你有没有具备扎实的基本功：美术史扎实，眼力好，对笔墨有清晰的认识，只要这个艺术史基础、市场经验很扎实，“漏”是永远都有的。还是那位买“游相兰亭”的藏家，不也是在这么萧条的市场上买到好东西了吗？
《中国拍卖》：当然，在古书画高价成交背后，也出现一些高估价作品流拍的情况，这种高价拍品流拍现象背后是什么原因？
朱绍良：有些拍品定价过高了，或者之前的成交价过高，当时藏家买贵了，此次再次上拍，价格缩水，这就是我们所说的价值重新回归现象。
《中国拍卖》：也有些拍品虽然过亿成交，但与十年前相比贬值了。
朱绍良：首先要知道这些作品是谁送拍的，要看清楚本质原因。如果藏家资金链断了，或者欠债需尽快补上，仓促上拍的折损也是主要原因所在。顶级艺术品的价值判断，不仅仅从“是不是保值”来判断。以天民楼为例，20世纪90年代买入藏品的时候是非常便宜的，几十万、几百万就很高了，现在都是几千万的价格，整体而言，顶级艺术品还是保值的。
当然，市场对顶级拍品的认知也越来越精确、细分了。比如以前我们一直推崇的《石渠宝笈》著录的艺术品，在以前，只要是《石渠宝笈》著录的拍品，只要有乾隆的收藏印，就能拍出几千万；现在不同了，藏家开始分清楚应该买什么样的《石渠宝笈》著录作品。比如苏富比拍出的一幅徐扬的书画精品，成交价只有1000多万港元。原因在于藏家对艺术家的要求提高了，现在要追大名家，“四王吴恽”“明四家”“元四家”“宋四家”，所以“石渠宝笈”的这个概念经过这么多年市场的确认，大家开始转变了思路，这是很好的现象，说明认知在提高。
《中国拍卖》：2015年春拍，中国嘉德拍卖以3996万元成交恽寿平的《载鹤图》。在2023秋拍中，这件画作与王翚《为子鹤作山居图》、王时敏《春日山水》、王原祁《大痴得力荆关》四件的“打包”价是9453万元，您怎么看待这一价格呢？
朱绍良：龙美术馆藏“四王吴恽”专题拍卖，因为知道购买的成本、打包价格，所以对这个专题拍卖一直很关注。这四位艺术家在美术史上有着辉煌地位，真伪问题也解决了，以前拍卖价格就很高，今天拍卖价格更高。因此，未来收藏美术史上名家作品，收藏前辈鉴定大家认可的作品，来源极其可靠的作品，必定会成为一种趋势。
《中国拍卖》：您认为，这种曾经的古书画艺术收藏大户“出货”是偶然还是会变成以后的“常态”？
朱绍良：收藏古书画或者任何艺术品的藏家，都是历史长河中的过客，我们只不过是一个保管员、资料员、宣道者而已。“出货”问题不是今天的“常态”问题，而是收藏史上的“常态”。
《中国拍卖》：普遍性的标价低，对于尚有经济基础的藏家、买家而言，现在是一个入手的好时机吗？古书画收藏是否仍是一个高门槛的板块？
朱绍良：艺术品市场价格低了，大家会认为对于新入手的藏家来讲是个机会，可以逢低吸纳，但是那些新入场的藏家还没有形成价格体系的概念，不知道什么是理想价位，也不知道哪些艺术品在市场上是极为难得的,是十几年、几十年难得一见的东西，他们对美术史的理解也不够深厚，所以现在也不是很踊跃，这就造成价格上不去。
古书画收藏是一个过程，我们当时刚进入市场的时候，市场价格低，《石渠宝笈》著录的拍品均价只有100多万，超过1000万的拍品凤毛麟角。比如《平定西域献俘礼图》，当年私下协议价格也就1000万，结果2021年卖了4.14亿，新入场的藏家一看就懵了：怎么上来就这么贵啊？但是从历史记录看，它几十年前的价格也是天价。所以新藏家没有概念，老藏家是没有钱，这是一个比较困惑的尴尬的局面。
对于收藏古代书画、购买古代书画任何时候都是机会，所谓买到真迹就是捡漏。但是，这里有个前提条件，必须是要了解掌握美术史知识、美术理论知识以及具有鉴定能力，这样才能避免在收藏、拍卖道路上被“吃药”。
其实，每一个艺术品门类都有门槛，古代书画必定是那个最高的门槛。这个门类需要渊博的知识体系，也需要扎实的鉴定能力。但是，这个门类经过中国艺术品拍卖三十年，越来越呈现稳健的发展趋势，也使得参与者们享受着愉悦的过程和价值攀升的快乐。
《中国拍卖》：从古书画板块藏家、买家的构成来看，与以前相比，您感觉有什么变化吗？
朱绍良：以前藏家的文化素质不如现在这一批人，财富状况也没有他们扎实。新的这些藏家财务上很宽松，文化修养也很高，而且很多还有高学历背景，以上市公司老板、高管为主。这些人确实和以前不同，以前单打独斗的人比较多，由行家转变藏家的比较多。现在都是有一定经济基础的人进来，而且这个群体越来越年轻化，“90后”的藏家也有。这些人进来的首要目标都是当代艺术，因为当代艺术好懂一点，经过一段时间之后还是会转到古代书画，像一些科技公司新贵们就关注古代书画领域。新入市的藏家主要是高智商、高科技领域净值资产非常多的人，这些人都在入场，而且他们入场非常低调。
《中国拍卖》：什么样的拍品会被新一代藏家追捧？他们购买的主要目的是投资？
朱绍良：新入行的这些买家或藏家，他们首先会选名人书画，比如赵孟頫，凡是学过书画的人都知道。要是购买一件徐扬的作品，首先要解释徐扬是谁。其次，他们考虑流传有序的作品。再次，他们要考虑作品在美术史上的地位，这也很重要。比如徐扬的《平定西域献俘礼图》有美术史的地位，也有政治地位，所以拍卖价格很高。最后，拍品的品相也很重要，如果画面黑乎乎的，藏家肯定不买，画面干净是新藏家的嗜好。
至于目的，有些买家购买艺术品不是为投资，也不作为收藏，而是将其作为阶层的对话工具。比如京东买什么，那么阿里就得买什么，聊天才有对话基础。如果单纯以艺术品作为投资，投什么不比艺术品赚得多？赚得快呢？
《中国拍卖》：就古书画当前的市场与交易现状，您对藏家、买家和拍卖行有什么建议？
朱绍良：对藏家来说，首先，肯定要武装自己，要武装到牙齿，否则的话，盲人骑瞎马，迟早会被淘汰。如果要买作品，就一定要亲力而为，自己去看，对美术史、笔墨、技术鉴定的理解都要有。其次，多去博物馆，虽然博物馆也不一定都是真的，可是它毕竟真的占多数。最后，要到有品牌的拍卖公司竞买。对于拍卖公司而言，一定要做到宣传与拍品相符，不要过度宣传，不能虚假宣传，切记！百年拍卖老店能够屹立不倒是有原因的，我跟他们接触久了，非常了解他们的运作方式。我感受到他们做事的认真程度，是我们要好好学习的。